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剧情:

《日韩电影》是由李永明指导,吉村実子,凯·葛利丹努,杰瑞·巴特勒,李月仙等主演,于2001年上映的一部推理剧,讲述了:论起处境来所以而他要是稍一疏神因为他知道实在是非常的困难立刻就会有杀身之祸每一步都需要谨慎地策划暴露了行踪要对付庞统勋这样的人物他是完全处于劣势之中的张浩天在春香旅馆一...[展开全部]

《日韩电影》相关评论

杨浦王祖贤

没走一贯的日本恐怖画风反而是粘乎乎恶心的路线。。。 最后也没讲明白 大概就是一个红绿色盲的故事

夏语

“您为什么要登山?”“我喜欢登山。”就是这样,日韩电影许多行动不需要意义,行动本身就是意义。他这一辈子,大概就是为了登山而生。除了感佩于他的勇气毅力和信念,还为支持他四十多年的妻儿所感动。登顶后的潸然泪下和寥寥数语背后,日韩电影是多少家人的牺牲和成全,个中滋味,冷暖自知。也十分佩服整个纪录片团队,难以想象作为非登山爱好者是如何在如此艰难险阻的境况下一边登顶一边完成拍摄工作的。

是弋还是戈

犹如《甜蜜的生活》般冗长。中间那一段跳舞又有点《阿黛尔的生活》的感觉,男主的情感在颓败的时光里流转,最终的陨灭颇有几分被反噬的意味,但似乎跟感情线相比,又似乎有着几分游离,不是很喜欢。

看我干啥子

我对爱情题材不感冒,日韩电影完全就是冲着长镜头调度来看的。不得不说这确实是教科书级别的。镜头冷静克制,多为保持距离的中景,人动镜动,人停镜停,极其精确地随时把构图调整到“完美”的状态。这个“完美”指的是形式美学意义上的。这种调度取代了传统的剪辑,视觉上更加丝滑流畅。但也正是因为调度和演员的表演之间配合得严丝合缝,日韩电影没有任何冗余——无论是空间上还是时间上,日韩电影这种随时调整构图的策略,也使得影像不积累任何内应力,而表现为中性,即除了完美再现演员的戏剧式表演之外,自身并不再表达更多意义。镜头语言透明了。这种透明的影像作为一种常规影像的标准模版之一(好莱坞式的正反打是另一种标准模版),给创作者和观影者提供了一个参考系,一旦镜头语言偏离了这种标准,则会表现出一种张力,为叙事带入额外的主观情绪。

momo(喝咖版)

很早以前看过的东西,我的安全通道恐惧症由此而来(话说那是什么奇怪的病啊不要什么都加上恐惧症啊行不行!!)

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